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| Instagram: drawing-log |
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07. November 2021 |
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| Sticker an einer Ladenfront, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Covid-Abstandspfeil
Dieser Abstandsdoppelpfeil ist so fein unterteilt, dass man eigentlich nur einen anderen, einen dunkleren, Grauwert bei der Pfeilbahn, die die beiden, im Vergleich heller wirkenden, Pfeilspitzen verbindet, wahrnimmt.
Dieser Doppelpfeil zeigt mit seiner kleinteilig gestückelten Pfeilbahn nicht einen exakten, sondern einen unbestimmten Abstand an, der allerdings mindestens 1,5 m betragen soll. Um über diesen Mindestabstand keine Missverständnisse aufkommen zu lassen, wurde mit einer relativ langen Pfeilbahn gearbeitet...
Wenn bei einem Doppelpfeil die Pfeilbahn regelmäßig unterbrochen wird, so dass, umgangssprachlich formuliert, eine gepunktete oder gestrichelte Pfeilbahn entsteht, dann soll damit oft – und auch in unserem Fall links – angezeigt werden, dass die Länge der Pfeilbahn nicht für eine genau definierte Länge einer von dem Doppelpfeil thematisierten Strecke in der Realität, also den Verhältnissen, in dessen Kontext der Pfeil auftritt, steht.
Und das entweder, weil die thematisierte, also vom Doppelpfeil mitgemeinte, Strecke nicht genau zu definieren ist, oder weil nur ein Ende des Spektrums von möglichen Längen einer Strecke genau festgelegt oder festgestellt werden soll, also ein Höchst- oder Mindestabstand.
Vgl. auch mit LP 1867
und mit LP 1866
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| Vgl. auch mit: | |||||||||
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| # 559: entwurf eines integrierten nicht- und raucher-schilds fürs semiotische institut der uni grünkohlia in lodenmantella Tomas Schmit, 1.4.2002 Zeichnung 43 x 30,5 cm |
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| Fotografiert – und eine Verwarnung dafür bekommen – in einer Museumsbuchhandlung in Berlin |
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| Sehr gute Abbildung hier |
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| Nachtrag vom 12.11.2021: Inzwischen besitze ich den 4. Band der Kataloge von Tomas Schmit, in der die Arbeit auch abgebildet ist, aber ich belasse es bei der alten Abbildung hier | |||||||||
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| Plakate in Berlin Weißensee | |
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Ganz eindeutig wird das an einer anderen Plakatwand, die ich später gefunden habe, wo zwei dieser Plakate übereinanderhängen. Sie werben für das gerade veröffentlichte neue Album von Ed Sheeran, dessen Albumtitel "=" ist, gesprochen "equals"*, also gleich.
Vgl. auch mit:
Schriftnahe Grafiken I (16.04.2018)
und II (08.05.2018)
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| Lilienzweig mit offener und geschlossener Blüte | |
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So ganz sicher waren wir uns nicht mehr, was die Schreibübung aus dem Jahr 2019 (links oben sieht man noch die Zeichen für "19" und "Jahr") bedeuten sollten, aber es war wohl so was wie "Gelassenheit".
Das Smartphone übersetzt jetzt die drei großen Zeichen so: "Frieden", "Blau" oder "Grün" und "kämpfen" oder "reinigen".
Eine Woche stand der Lilienstengel nahezu unverändert – zwei Mal hatte ich ein kleines Ende vom Stiel abgeschnitten – in der Wohnung, dann hat er zugleich beide Blüten, die offene wie die geschlossene, abgeworfen...
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Weitere Kunstpfeile: |
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| 21.09.2021 – Kunstpfeil_61 16.09.2021 – Kunstpfeil_60 29.10.2020 – Kunstpfeil_59 28.10.2020 – Kunstpfeil_58 18.09.2020 – Kunstpfeil_57 12.03.2020 – Kunstpfeil_56 27.02.2020 – Kunstpfeil_55 20.06.2019 – Kunstpfeil_54 25.02.2019 – Kunstpfeil_53 31.01.2019 – Kunstpfeil_52 |
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| LP 1888: Straßenmarkierungspfeil in Verona |
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"Directions ist der Titel einer neuen Werkgruppe der Künstlerin. Dabei handelt es sich um eine Serie von Wandreliefs aus geschnittenem und farbig beschichteten Stahl, deren Form sich von Straßenpfeilen herleitet. Diese Zeichensysteme des urbanen Raums, die oftmals nur unbewusst wahrgenommen werden, wirken wie aus dem Umfeld herausgeschnitten und in einen neuen Bedeutungszusammenhang gestellt."
Aus: nicht namendlich gekennzeichneter Text für das Handout zur Ausstellung von Pousttchi in der Galerie Buchmann* in Berlin vom 10. September bis zum 30. Oktober 2021.
"Zeichensysteme des urbanen Raums" ist etwas übertrieben... Pfeilmarkierungen auf der Fahrbahn helfen, den Straßenverkehr zu regeln. Und in Deutschland gibt es auf den Fahrbahnen Ankündigungspfeile und Richtungspfeile, die unterschiedlich gestaltet werden, damit sie auseinander gehalten werden können.
Während in Frankreich bei den Vorankündigspfeilen die Mitte der Pfeilbahn beim Abbiegepfeil, gedanklich fortgesetzt, in der Pfeilspitze des Pfeils endet, sind Pfeilspitzen der Abbiegepfeile in Deutschland und Italien sozusagen verschoben, die (gedachte) Mittellinie der Pfeilbahn des Abbiegepfeils endet also nicht in der Pfeilspitze.
Die Zeichnung nach einer Pfeilmarkierung aus Verona macht das hoffentlich deutlich.
"In einen neuen Bedeutungszusammenhang gestellt"... eher aus dem eigentlichen Bedeutungszusammenhang herausgenommen. Denn eine Kunstgalerie ist kein eindeutiger und halbwegs konziser und konsistenter Bedeutungszusammenhang – dass Handeln vor diesen Kunstpfeilen hängt nicht von eindeutigen, in einer behördlichen Verordnung festgelegten, Regeln ab, sondern von Marktwertentwicklungen und dem sozialen Renommee, dass die Werke und die Künstlerin erreichen oder zugestanden bekommen... und eine Ausstellung ist irgendwann vorbei. Bestenfalls werden die Pfeilarbeiten verkauft und dann auch tatsächlich an eine Wohnungswand gehängt... wer das Zitat dann erkennt, etwa ein Besucher, wird in erster Linie das Herausgelöst worden sein bemerken... es bleiben Pfeile, die gleichzeitig in unterschiedliche Richtungen zeigen.
Interessanter scheint mir die "Herauslösung" der Pfeile aus einem gemeinsamen konsistenten perspektivischen Raum – da hat die Betrachterin und der Betrachter immer wieder was zu tun, weil so die "räumliche Bildsituation" nicht statisch, also final stabil, werden kann.
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läd nicht aus
und ein
den Rapper ins Haus-
Boot
bzw.:
[…]
den Rapper ins Boots-
Haus
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| Hauswand mit Graffiti in Genua | |
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Waffenpfeil in moderen Piratentotenkopf
So hängt die Wäsche in Deutschland nicht zum trocknen vor einer Wand – die in diesem Fall in Genua noch mit einigen Graffitis, Stickern und Stencels* versehen wurde.
Das Totenkopf-Stencil (... mit 2 Schraubenschlüsseln) wurde nach dem roten Pfeil und dem grünen Irgendwas ausgeführt und crosst (überlagert und verdeckt) es somit. (Siehe Detailabbildung rechts)
Fein sind auch die nachträglich mit Kreide umrandeten Konturen des oberen Kiefers und die niedliche Prinzessinnenkrone, unter der wiederum etwas grobschlächtiger ein mit Edding geschriebenes "KING" steht.
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| Italienischer Einbahnstraßenpfeil in Verona | |
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Straßenverkehrszeichen-Pfeil
Dieser italienischer Einbahnstraßenpfeil hängt nicht in der Waagerechten und fällt gleich als Sonderfall auf...
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| Italienischer Einbahnstraßenpfeil in Verona | |
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Straßenverkehrszeichen-Pfeil
Dieser italienischer Einbahnstraßenpfeil ist nicht nur kürzer als der Einbahnstraßenpfeil gestern, sondern auch noch mit einem tag* versehen worden.
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| Italienischer Einbahnstraßenpfeil in Verona | |
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Straßenverkehrszeichen-Pfeil
Der italienischen Einbahnstraßenpfeil wirkt, im Gegensatz zur aktuellen deutschen Ausführung*, deutlich gestreckter und eleganter, als die deutsche Version, deren Pfeilspitzenenden auch abgerundet sind.
Dass auch die deutsche Variante mal länger und fast so spitz wie das aktuelle italienischen Einbahnstraßenschild war, macht ein Kneipennamensschild deutlich, bei dem, weil die Kneipe "Einbahnstraße" hieß, ein Einbahnstraßenpfeil eingearbeitet war. [Link]
Allerdings: es liegt nicht nur am ungewohnten Einbahnstraßenpfeil, dass man sofort sieht, dass das Foto nicht in Deutschland entstanden ist... die immer noch große Dichte von Marienbildnissen im öffentlichen Raum in Italien ist für mich als Berliner wirklich ungewohnt und beeinflusst durchaus auch die Stimmung, mit der man sich durch die Straßen bewegt.
Siehe auch:
Nach Neapel, vom 21.06.2017 (1) bis 08.07.2017 (4)
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| ... nah am Hauptbahnhof München | |
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Zarter Hinweis
Handgemalte kleine Pfeile, deren Pfeilbahn in etwa so lang ist wie ein Pfeilspitzenarm – und deren Pfeilbahn zudem nicht an die Pfeilspitze angebunden ist, habe eine eher geringe Zeigewirkung.
In unserem Beispiel links zeigt so ein wenig wirkmächtiger Pfeil auf ein "Jesus", und beides wurde auf einen grauen Stromverteilerkasten geschrieben... der gelbe Becher oben auf dem Verteilerkasten lässt zwar in diesem Universum nicht die Sonne aufgehen*, hilft aber als Maßstabsvergleich, die reale Größe von "Jesus" einzuordnen.
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| Kleiner Aufsteller auf dem Laufband* einer Supermarktkasse, Berlin Pankow | |
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Covid-Abstandspfeil
Wenn die Pfeilspitzen eines Doppelpfeils länger als die Pfeilbahn sind, wirkt es nicht so, als würde dieser Doppelpfeil für einen großen Abstand werben – denn nicht die Pfeilspitzengröße, sondern die Pfeilbahnlänge eines Doppelspitzenpfeils gibt den Abstandshinweis. Und eine Pfeilbahn kürzer als die Pfeilspitzen wirkt sehr kurz...
Was noch auffällt: der gewünschte Abstand wird, für deutsche Verhältnisse, auch noch erstaunlich ungenau, oder auch tolerant?, mit "1-2 Meter" angegeben, aber der Hinweis findet sich auch in einem italienischen Feinkostladen.
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| Hinweis (Ausschnitt) vor einer Eisdiele in Berlin Mitte |
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Das Aussehen dieses Maskensymbols, also der grafischen Darstellung einer Schutzsmaske, über dem Wort "Maskenpflicht" erinnert mich sehr an meine Darsteller *01 Gehirn und *04 4er*.Probeweise nutze ich davon abgeleitete Formen auch schon in Zeichnungen, mal sehen, ob sich dauraus etwas entwickeln und etablieren kann.
Siehe auch:
05.01.2019
Was zu Darsteller *01 Gehirn
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| Hoftor eines videoüberwachten Grundstücks* in Berlin Prenzlauer Berg | |
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Eigentlich ein Dreiecksspitzenpfeil
Interessanter Abbiegepfeil: die Richtung der Pfeilbahn ist nicht identisch mit der Zeigerichtung des Pfeils... eigentlich sitzt ein Dreiecksspitzenpfeil seitlich an der Pfeilbahn, denn die dort abbiegende Pfeilbahn, auf der die Pfeilspitze dann hätte sitzen können, hat man sich gespart.
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| Noch originalverpakte Piktogrammatik | |
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der Band Piktogrammatik, an dessen Entstehung Sie mitgewirkt haben, ist nun gefertigt und zeitnah über alle gängigen Kanäle erhältlich.
Nachfolgend finden Sie daher einige Hinweise und Anregungen dazu, wie Sie Ihr Umfeld ohne großen Aufwand über das Buch informieren können:
Verlinken Sie diese Seite überall dort, wo Sie online auf Ihren Beitrag hinweisen (etwa auf Ihrer Web-Präsenz oder in Publikationslisten) – zahlreiche Links können die Auffindbarkeit des Bandes über Internet-Suchmaschinen merklich erhöhen.
Informieren Sie Ihr Umfeld im Zuge Ihrer Social-Media-Aktivitäten über die Neuerscheinung – auf der oben verlinkten Website zum Buch sind die Dienste Facebook und Twitter bereits zum bequemen Sharing eingestellt.
Aktualisieren Sie dort die Publikationsliste!
Machen Sie gerne auch Pressestellen und Bibliotheken Ihrer Hochschule oder Ihres Instituts sowie Ihre Stammbuchhandlung auf die Neuerscheinung aufmerksam!
Wir danken für Ihre Aufmerksamkeit und Mithilfe und verbleiben
mit freundlichem Gruß
Ihr
transcript Verlag*
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| Installationsansicht Michael Wesely | |
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damm in Berlin wurde 1954–56 nach einem Entwurf von Werner Düttmann* erbaut. Die Anlage, eine Pavillonarchitektur, die u.a. einen Kiosk, sowie die Abgänge zur U-Bahn unter einem weiten Betondach zusammenfasst, ist bis heute nahezu vollständig erhalten, obwohl die Verkehrskanzel nur bis 1962 in Betrieb war. Von hier aus steuerte vier Jahre lang ein Polizist von Hand die Ampelschaltung an der Kreuzung Kurfürstendamm @ Joachimsthaler Straße, bis dann das Verkehrsaufkommen zu groß, und die Schaltung automatisiert, wurde.
»Das Kunstwollen der 50er Jahre – mit seinem Streben nach Leichtigkeit und Schwerelosigkeit, nach asymmetrischen Kompositionslösungen – kommt hier in reiner Form zum Ausdruck.«, schrieb 1986 der damals zuständige Inventarisator des Berliner Landesdenkmalamtes Dietrich Worbs als Begründung bei der Eintragung der Anlage als Baudenkmal.
Weiter schrieb er von einer »eleganten, ausdrucksvollen architektonischen Lösung« – das auffallend dünne, mit einem leichten, nicht symmetrisch gesetzten, Knick versehene Betondach, macht diese Beurteilung nachvollziehbar...
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Ganz anders baute der von Düttmann für die Neue Nationalgalerie favorisierte Mies van der Rohe: über dem quadratischen Bau der Halle kragt weit eine massive, und ungewöhnlich dicke, Decke, die innen, anders als bei seiner mit einer hellen Decke versehenen ikonischen Crown Hall von 1956 – siehe Eintrag vom 24.08.2021 – , auch noch annähernd schwarz gehalten ist.
Diese, für über 90% aller Ausstellungs-
vorhaben denkbar ungeeignete, dunkel lastende Massivität der Decke der Neuen Nationalgalerie kann man wunderbar in der Videoinstallation (eigentlich eine Art Diashow) des Fotografen Michael Wesely in der Galerie Buchkunst Berlin** besichtigen, wo sein Fotobuch mit Fotos, die während der fünfjährigen Sanierung und Rekonstruktion der Neuen Nationalgalerie entstanden sind, vorgestellt wird.
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"Ich würde einer reichen Sinnhaltigkeit gegenüber dem klaren Sinn immer den Vorzug geben... ich mag es lieber, wenn sich einzelne Elemente mischen, als wenn sie pur bleiben, ich mag Kompromisse lieber als saubere Lösungen, ich finde konventionelle Gestaltung besser als Design."*
Nicht, dass ich hier die postmoderne Architektur feiern will – und Robert Venturi nur als Theoretiker der Postmoderne zu begreifen wird ihm sowieso nicht gerecht – , aber dieses Zitat fand ich immer hilfreich, um zu verhindern, in einen ideologisch geprägten ästhetischen Purismus abzugleiten...
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| WeitereKunstpfeile: |
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| 16.09.2021 – Kunstpfeil_60 29.10.2020 – Kunstpfeil_59 28.10.2020 – Kunstpfeil_58 18.09.2020 – Kunstpfeil_57 12.03.2020 – Kunstpfeil_56 27.02.2020 – Kunstpfeil_55 20.06.2019 – Kunstpfeil_54 25.02.2019 – Kunstpfeil_53 31.01.2019 – Kunstpfeil_52 23.11.2018 – Kunstpfeil_51 |
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| Peter Fischli in der Galerie Buchholz, Berlin. Die schlechte Bildqualität der Nahansicht liegt nicht an meinem Foto, Fischli hat eine ziemlich kleine jpg-Datei mit einer Menge Artefakten einfach aufgeblasen... Es stimmt also weder der Bildausschnitt, noch die Farbigkeit, noch die Bildqualität – vgl. dazu die Abbildung rechts | |
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In meinem exemplarischen Beispiel illustrieren vier Pfeile den Titel für "Ultimate CV. Master the Art of Creating a Winning CV with Over 100 Samples to Help You Get the Job", wobei der längste – und so den Erfolg anzeigende – Pfeil das kleine "l" in "Ultimate" gibt: kein verpfeilter, sondern ein durch ein Pfeil ersetzter Buchstabe!
Diedrich Diederichsen schreibt im Pressetext dazu: "Es ist so eine Art Mnemosyne-Atlas* einer unterbeobachteten visuellen Kultur, den Peter Fischli mit seinem neuen Projekt “Planet People Profit“ entwickelt, auch wenn es nicht um Symbole und Gesten auf Bildern geht, sondern um Texte/Titel und deren Beiwerk. Verschiedene Ordnungsschemata und Subkategorien überlagern sich dabei. Zum einen handeln alle Bücher vom Geldverdienen und dessen Optimierung, sehr viele fallen außerdem in die Kategorie der Ratgeber oder How-to-Bücher, doch einige stammen von seriösen Verlagen wie Routledge und sind, wenn auch mit ein wenig Vorsicht, wissenschaftlich zu nennen."
Aber Fischli diskreditiert sein ohnehin fragwürdiges Material – und präsentiert es auch entsprechend: alles wird auf ein Format gebracht und auf Spiegeln aufgezogen präsentiert: man mag gar nicht hingucken... Läge ein echtes Erkenntnisinteresse vor, wäre mit dem Material anders umgegangen worden.
Diederichsen schreibt: [Wir sehen] "ein ultraeklektisches, mit viel elektronischen Schatten, digitalen Aureolen und subpsychedelischen Versionen von Fotoeffekten wie Fischauge arbeitendes Speisekartenbarock, [bei denen] Garten-, Plantagen- und andere Baumpflegemotive [eingesetzt wurden]."
Und weiter: "Für weitere Vertiefung wäre die von Jazzybella311 liebevoll zusammengestellte Liste “worst album covers EVER“ auf Discogs** zu empfehlen."
Aber wer mag für so was Geld ausgeben und sich das dann an die Wand hängen? (Und der von Diederichsen ins Spiel gebrachte Warburg ist mit seinem Bild-Material ganz anders umgegangen... und wollte auch nicht einzelne Reproduktionen verkaufen.)
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| Fotografiert in Bremen (im Hintergrund die lokale Kunsthochschule) | |
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Pfeil-Haus-Unschärfe
Pfeil-Haus-Unschärfe: hier wird ein Pfeil, durch nachträglich hinzugefügte Einträge, wie Fenster, Tür und Schornstein, zu einem Haus.*
Eingereicht von Bettina Brach
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| Eine Art Lageplan des Pfefferberg-Geländes in Berlin | |
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Pfeil-Haus-Unschärfe
Pfeile und Hausdarstellungen auf einem Hinweisschild an einer Hauswand eines Gebäudes auf dem sogenannten Pfefferberg-Geländes* in Berlin Prenzlauer Berg.
Vor allem das Dach des roten Hauses kann man, wenn man die gestrichelte schwarze Linie missverständlich als Pfeilbahn wahrnimmt, als Pfeilspitze interpretieren...
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| Hinweis an einer Eingangstür einer Galerie in Berlin Charlottenburg | |
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Covid-Abstandspfeile: lang
Bei diesem Beispiel geht es nur in zweiter Linie um den, im Verhältnis zur Kopfgröße der Protagonisten, langen und schlanken Pfeil, sondern um die Entscheidung, hier eben nur mit Köpfen, die auch noch dazu, anders als die üblichen Pikto-Frauen und -Männern, deutlich Maske tragen, zu arbeiten: die Abstands-Botschaft leidet nicht darunter...
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| WeitereKunstpfeile: |
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| 29.10.2020 – Kunstpfeil_59 28.10.2020 – Kunstpfeil_58 18.09.2020 – Kunstpfeil_57 12.03.2020 – Kunstpfeil_56 27.02.2020 – Kunstpfeil_55 20.06.2019 – Kunstpfeil_54 25.02.2019 – Kunstpfeil_53 31.01.2019 – Kunstpfeil_52 23.11.2018 – Kunstpfeil_51 06.06.2018 – Kunstpfeil_50 |
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| Ambra Durante: "Franzis from Berlin" in der Galerie Friese | |
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Zu sehen ist die 100 x 74,5 cm große, und 2021 entstandene Zeichnung, bis zum 30.10.2021 in der Galerie Friese in Berlin. Ebendort ist die Arbeit auch für 2.800 Euro zu erwerben.
Die Pfeilbahnen scheinen, mehr oder weniger genau im späteren Anschluss, in den Augen eines Protagonisten (... der Kopf ist zwischen den grünen Beinen) zu starten, das Vorne-Hinten der hier entstehenden Überlagerungen gibt allerdings keinen eindeutigen Web-Effekt.
Text im Bild (u.a.):
"Exhaustion"
"We stole stars from the cars"*
"Should have taken the last train home"
"U6 Alt-Tegel 10 min"
"U6 Alt-Tegel 17 min"
"cancel"
"unreal"
"I don't have to!"
"Let's meet at 5, they show up at 7"
"Can I borrow your lighter and never give it back?"
"What are you scared of?"
"It' my shows, I love them"
"Vote"
"All these stories facing war"
"Could it be that you don't drink enough"
Erkennbare Einzeldarstellungen:
Häuser, Uhren, Pillen, elektrische Zahnbürste, Aschenbecher, Glühbirne in Fassung, Bett, Briefumschläge (Briefe?), öffentliche Mülleimer (beschriftet mit "Dreck"), etliche Protagonisten (gebeugt und gekrümmt, lesend und zeichnend), Tierchen, Bücher und/oder Hefte, Zigarettenpackung, Schwangerschaftstest [?], 4 Feuerzeuge & 1 Streichholz, Schuhe, menschliches Herz und ein WC mit Spülkasten.
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Ich finde das etwas erschreckend.
Aber: immerhin wird so meiner Zeichnung eine gewisse Wirkung, zumindest eine potentielle Wirkung, zugeschrieben... denn die kann, oder könnte eventuell, desinformieren?
Gerne hätte ich einmal die Gelegenheit, mit den Programierern des Algorithmus oder den die Zeichnung begutachtenden Menschen über Bildbetrachtung und -deutung zu reden.
Ansonsten arbeite ich natürlich weiter daran, einen Negativ-Rekord im Beitrags-Abonnenten-Verhältnis aufzustellen.
Im Moment bin ich bei ziemlich genau bei
5 Beiträge generieren 1 Follower.
Wobei sich der Quotient seit den letzten ca. 300 Beiträgen kontinuierlich verschlechtert, weil seitdem keine neuen Follower mehr dazu gekommen sind.
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Seit einiger Zeit verlinken die kleinen Ausschnitte aus meinen Tageszeichnungen in der rechten Spalte nicht mehr auf meinen Instagram-Account, sondern wieder auf 1414 x 2000 Pixel große Abbildungen der jeweiligen Zeichnung (+ Archiv) bei mir auf der Website.
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| Tags an einem Treppenaufgang* zu einer großen Freifläche, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Verpfeilter Buchstabe
Ein verpfeiltes "Z" in einem tag.
Das große, handschriftlich ausgeführte, "Z", bietet sich sowieso an für einen An- und Abstrich, was sozusagen jeweils schon als halbe Pfeilspitze gelesen werden kann* – so ist es nur noch ein kleiner Schritt zur richtigen Pfeilspitze.
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| Zukünftiger Standort für einen hochauflösenden Display in Berlin Charlottenburg | |
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Verpfeiltes "H"
Bei dem zum Logo der Firma "Hygh" gehörenden, vorangestellten Dreiecksspitzenpfeil wurde clever mit Auslassungen, bzw. einem Positiv-Negativ-Effekt gespielt, um das "H" des Firmennamens in die Pfeilspitze einzuarbeiten.
Das funktioniert nicht nur grafisch wunderbar – sondern auch inhaltlich, denn der Dreiecksspitzenpfeil mit dem "H" weist im öffentlichen Raum werbend auf den Firmennamen eines Startups für "schnell und flexibel" zu buchende Außenwerbung hin.*
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| Detail einer Nutzungsanleitung auf der Verpackung eines Geodreiecks | |
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Kein Pfeil mit Pfeil
Ein kleiner Pfeil weist in einer Aufsicht, die, wegen der schon beispielhaft gezeichneten Linien zusammen mit dem Zeichendreieck einen Pfeil sehr ähnlich wird, auf die "Anlage" hin, mit deren Hilfe man parallele Linien mit dem Dreieck zeichnen kann.*
Bei der Abbildung handelt es sich um ein Anwendungsbeispiel, von denen einige auf der Schutzhülle/Verpackung des Zeichendreiecks abgebildet sind.
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| Sticker in einem Hauseingang, Berlin Spandau | |
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Material zur Etymologie des Zeichens Pfeil
Was zur Etymologie des Zeichens Pfeil: was wir gemeinhin als Widerhaken der Pfeilspitze des Waffenpfeils interpretieren, könnte auch ein Zurückprallen eines Flüssigkeitsstrahls sein, der auf sein Ziel trifft, wie hier beim Pinkeln eines Pikto-Männchens.
Allerdings handelt sich hier um einen Pfeil mit halber Pfeilspitze, etwas, was aussieht wie ein Pfeil mit vollständiger Pfeilspitze und was auch beim Pissen zu entstehen scheint, findet sich hier.
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| Die Freunde der Nationalgalerie geben einen Empfang, 21.08.2021 | |
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Die Neue Nationalgalerie ist das letzte Beispiel für einen von Mies van der Rohe Bau realisierten stützenlosen nutzungsvariablen Hallenraum, auch „Universalraum“ genannt.
Allerdings bietet jede Sporthalle eine bessere frei disponible Fläche, da diese nicht durch zwei, mit Tinos-Marmor [!] verkleideten, mitten im Raum platzierten Lüftungsschächten gestört wird: Sportveranstaltungen sind genauso möglich, wie etwa die Unterbringung von Flüchtlingen.* Und weil Sporthallen keine transparenten Außenwände haben, gibt es auch deutlich bessere Möglichkeiten, die Beleuchtungssituation zu kontrollieren.
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Als Kind, geboren 1965 in West-Berlin, hatte ich mich vor und in der Halle der Neuen Nationalgalerie nie wirklich wohl gefühlt, bestenfalls war ich befremdet.
Dieser wuchtig eingefasste Sockel mit der viel zu breiten Treppe, die Höhe der Halle mit ihrer dunklen, weit überkragenden, Decke**, die Atmosphäre in der Halle, in der alles zu klein wirkte ... ich war immer froh, nach unten gehen zu können.
Im Untergeschoss gab es unter normalen Bedingungen dann tolle Bilder zu sehen, Manet und Menzel zum Beispiel...
Dann, älter geworden, wunderte ich mich, dass Werner Düttmann als Berliner Regierungsbaurat, der doch mit der Akademie der Künste am Hanseatenweg sozusagen das Gegenprogramm zum Mies van der Rohe Bau entworfen hatte – man geht ein paar Stufen hinab um in ein Gebäude zu gelangen, dass mit menschengerechten Proportionen und Raumhöhen (die durchaus noch höher hätten ausfallen dürfen) auf mich wirkte, wie eine Architektur gewordene Sozialdemokratie – wieso also Düttmann sich so sehr für diesen gesockelten quadratischen Tempel eingesetzt hatte, der sich mit seiner Glasfassade offen gab, und doch immer elitär und verschlossen wirkte... dass all die Transparenz der gläsernen Hülle für nichts gut war.
Vor allem eignete die Halle sich nicht, um normale Kunst ausstellen – wer Mühe hat, und das werden nicht wenige sein, meiner Argumentation zu folgen, google mal: Mondrian Ausstellung in der Neuen Nationalgalerie 1968* und schaue sich an, was dann für absurde Ausstellungsansichten mit "hängenden Ausstellungswänden, entworfen vom Büro Mies van der Rohes" angezeigt werden.
Und jetzt bei der Wiedereröffnung ausgerechnet Arbeiten von Calder zu zeigen... langweilig, gestrig und wenig Hoffnung machend.
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| Digitale Überarbeitung: die gemalte Zahnlücke rutscht nach oben und wurde etwas vergrößert... | |||||||||
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| Wahlwerbung, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Fehlende Zähne sind nach wie vor ein Stigma – wer eine gesellschaftlich relevante Position hat, hätte auch auf jeden Fall das Geld, den Zahnersatz zu bezahlen.
Erstaunlicher Weise wirkt die (analog) gemalte Zahnlücke negativer und verunstaltender, als das (digital) hinzugefügte Hitlerbärtchen.
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| Was was weist hier der Pfeil auf dem Wahlplakat: ein Kreuz oder ein Pluszeichen? Wenn man es als Kreuz interpretiert, dann wäre das wohl ein Todeswunsch, eine Todesdrohung? |
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| Wahlwerbung (Annete Unger, SPD) in Berlin, Prenzlauer Berg | |
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| Wahlwerbung (Cordelia Koch, Grüne) mit applizierten Hitlerbärtchen und Pfeil [!], der auf ein Kreuz [= "stirb"?] oder, weniger wahrscheinlich, ein Plus-Zeichen verweist, in Berlin, Prenzlauer Berg | |
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Als in den 1990er Jahren in Brasilien die Tangas und Bikinis immer kleiner wurden, wollten viele Frauen nicht, dass Teile der Schambehaarung sichtbar wurden und dementsprechend kam das „Brazilian Waxing“ immer mehr in Mode. Anders als in Deutschland, wo, wenn gewaxt wurde, meist der „Bikini completo“, also die komplette Enthaarung der Vulva gewünscht wurde, bevorzugten die Frauen in Brasilien einen Haarrest, um untenrum nicht wie Kinder auszusehen.
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2013 wurde in München ein 67 Jahre alter – und sich als links verstehender – Mann, der auf einer Demonstration ein Bild von Bundeskanzlerin Angela Merkel mit Hakenkreuzbinde und Naziuniform hochgehalten hatte, zu einer Geldstrafe von 3000 Euro verurteilt.
Der Vorwurf der Staatsanwaltschaft lautete auf Verwendung von Kennzeichen verfassungswidriger Organisationen, Kontext und Intention spielten keine Rolle.
Bei der gleichen Demonstration hatte direkt neben dem später verurteilten Mann eine Frau ein Merkel-Bild hochgehalten, auf dem der Kanzlerin ein Hitlerbärtchen appliziert bekommen hatte. Das hatte keine strafrechtlichen Konsequenzen...
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Natürlich geht es in unseren zwei Beispielen in erster Linie um die Herabsetzung der auf den Plakaten abgebildeten Frauen – und nicht um eine politische Aussage. Die Verunstaltungen sollen die Kandidatinnen abwerten und lächerlich machen und machen so einmal mehr deutlich, dass Frauen-Bilder in so einem Kontext nach wie vor mehr nach gängigen Schönheitskriterien bewertet werden, als Bilder von Männern.
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Meine Rechtschreibkorrektur schlägt vor, "Hitlerbärtchen" durch "Eiterbläschen" zu ersetzen – aber die sind natürlich deutlich schlechter mit einem Edding auf einer Oberlippe erkennbar umzusetzen...
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| Wahlwerbung in ungünstiger Höhe, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Die Ikonografie ruft annähernd vollständig alle Merkmale auf: der Protagonist wird aus der Untersicht gezeigt, fallende Achsen und schräger Bildanschnitt, Blick des Protagonisten (aus der Sicht des Betrachters) heldenhaftig, und somit natürlich wenig zugewandt, nach rechts oben; dazu farbiges Licht – und das auch noch rot-violett... und die Hände bilden Fäuste.
Wobei: es sind doch eher Fäustchen – und ums Kinn rum fehlt die Härte... und der Blick wirkt doch eher forschend/skeptisch, als siegessicher...
Und dann hängt sein Plakat so tief, dass es geradezu dazu einläd, mal eben gegenzutreten. Also als Fußabtreter und Frustrationsableiter zu dienen...
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| Berlin Weißensee | |
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Wirklich hässlicher Pfeil
Ungewöhnlich uneffektiv und hässlich ist dieser, auf einen Schriftzug, hinweisende Pfeil.
Seine nur angedeutete, zudem auch noch schlampig ausgeführte, Füllung der Binnenflächen und die ungenau ausgeführte offene Anbindung der Pfeilspitze an die Pfeilbahn, kosten sehr viel Zeigewirkung.
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| Sticker in einer Volkshochschule in Berlin... | |
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Didaktische Covid-Abstandspfeile
Ungewöhnlich: hier wird nicht nur der gewünschte richtige Abstand angezeigt, sondern auch der falsche.
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| Weitere Im Vorbeigehen Im Vorbeigehen_02 Im Vorbeigehen_01 |
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| Im Vorbeigehen ist eine Rubrik, in der ich Gesprächsfetzen, die ich beim Spazierengehen oder Einkaufen so aufschnappe, sammle und vorstelle. […] = nicht zu verstehen |
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| Im Vorbeigehen - würdigt das Fragmentarische - ist nicht anekdotisch - bleibt ohne Schlusspointe - zeichnet den Moment auf - hat keine Geschichte, keine Story - ist nicht belanglos und nicht beliebig - feiert den Zufall |
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| Idealvorstellung: Jeder Beitrag sollte in einer Filmszene als Surplus zum Einsatz kommen können, ohne den eigentlichen Handlungsverlauf zu stören und direkt zu beeinflussen... |
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003_1: zwei junge Frauen, 18-20 Jahre
F1: [eifrig] Die Erde ist neutral. Da bin ich ganz sicher! Ich glaube nicht, dass die Erde die Hölle ist, weil […]
003_2: Stimmen sus einem offenen Fenster eines Erdgeschoß in einem 3 stöckigen Wohnhaus. Es ist 14:40 Uhr
K: [euphorische Kinderstimme, Junge, vermutlich 3 bis 4 Jahre alt] Bademeister – ich bin der Bademeister!
M: [matt klingende Männerstimme] Ja... du bist der Bademeister.
003_3: Mutter und Tochter, ca. 3 Jahre
T: Ich bin Oma geworden. Oma!
M: Du bist wirklich Oma geworden?
T: Nur Spaß...
003_4: Mutter, 2 Töchter, ca. 2,5 und 4 Jahre alt
T1: [selig, glücklich] Ich hatte total Angst.
[Die jüngere Tochter strahl mich an, als ich vorbei gehe, die Mutter hört aufmerksam und ernst zu]
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| Werbende Hinweise auf ein Corona-Testzentrum, Berlin | |
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Reduzierte Dreieckspfeile in Reihe
Leider auf dem Foto nicht so gut zu erkennen: die wandernden leuchtenden Dreieckspfeile, die von rechts nach links in dem schwarzen Band über dem Schaufenster laufen, um auf den Eingang des Testzentrums hinzuweisen.
Unterstützt werden sie dabei von den drei weißen Dreieckspfeilen auf rotem Grund.
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| Make a valid sentence – Installation mit 11 Overheadprojektoren und A4 großen Zeichnungen auf Papier und Folie, Saal 4 des Kunstvereins Hannover, 1998 | |
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Die Kummer Klasse (von der Kunsthochschule Braunschweig) war 1998 zu einem 3-tägigen Zwischenspiel* im Kunstverein Hannover zu Gast, um Erfahrungen im Umgang mit den recht musealen Räumen zu sammeln.
Im Vorfeld hatten alle Teilnehmer ihr Vorhaben der Klasse vorstellen müssen – und anscheinend war mein Projekt, mit mindestens 10 Overheadprojektoren zu arbeiten so überzeugend, dass ich eine ganze Wand im größten Saal des Kunstvereins zugeteilt bekam.
Einige der Projektoren gehörten mir bereits, aber viele kamen noch leihweise aus der Mediathek der Kunsthochschule. Danach dann begann ich ausgemusterte Projektoren zu sammeln und komme aktuell, immer noch, auf mindestens 15 einsetzbare Geräte.
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Darin ist die oben genannte, und oft zitierte, Aussage allerdings so nicht von Beuys gemacht worden.
Das ist doch seltsam: wenn es stimmt, dass "bei Beuys geht alles von der Sprache aus"** zutrifft, und dann die Zitate, sogar mit einer, extra seriös wirkenden, Auslassung "[…]", die ihm zugeschrieben werden, noch nicht mal stimmen... dann wird die Sprache, die deutsche Sprache, wie es Beuys nicht müde wird zu betonen, nicht wirklich ernst genommen, oder?
Auch der Hamburger Bahnhof kündigte seine Ausstellung "Von der Sprache aus – Joseph Beuys zum 100. Geburtstag"* so an:
"1985 äußerte Joseph Beuys in der Reihe »Reden über das eigene Land: Deutschland« an den Münchner Kammerspielen, dass er sein Werk "von der Sprache aus" entwickelt habe."
Hier ein Transkript des entsprechenden Ausschnitts aus der Rede**:
"Also: wenn ich hier sprechen soll zu dem Thema unseres Landes, zu diesem Lande, dann kann ich auf nichts Elementareres berufen, als auf unsere [!] Sprache.
[... gemeint ist die "deutsche Sprache"]
Auch mein Weg ging ja, so sonderbar es ist, nicht von der sogenannten visuellen Begabung aus."
Überhaupt ist dieser Vortrag, den Beuys immerhin am Ende seiner Laufbahn – und nicht als Anfänger – gehalten hat, mit verquast noch freundlich umschrieben.
Allerdings: wenn man von der "Umgestaltung des Sozial-Leibes" liest, die nur gelingen kann, wenn "nicht nur jeder Mensch teilhaben kann, sondern, wenn dieses große Werk gelingen soll, sogar jeder Mensch teilnehmen muss", dann kann die Lektüre, mit dem Wissen um die aktuelle Impfquote und der Diskussion um Impfanreize im Hinterkopf, durchaus Spaß machen.
Also: enjoy.
| Es ist auch jetzt wieder so – dass ich anfangen möchte... mit der Wunde. Gehen wir davon aus, dass auch ich zusammenbrechen kann. Gehen wir auch eventuell davon aus, dass ich bereits zusammengebrochen wäre... dass ich in ein Grab hinein ginge, gehen müsste... so wäre es dennoch, aus diesem Grabe, eine Auferstehung. Wenn ich jetzt zum Thema vorgefunden habe: Sprechen über dieses Land, so denke ich, dass erste, was zu dieser Auferstehung führen würde, wäre der Born dessen, was wir die deutsche [!] Sprache nennen. [... also nicht Sprache allgemein] […] [u.a. mit: Boden / hohes Ziel / des deutschen Genius] Also: wenn ich hier sprechen soll zu dem Thema unseres Landes, zu diesem Lande, dann kann ich auf nichts Elementareres berufen, als auf unsere [!] Sprache. Auch mein Weg ging ja, so sonderbar es ist, nicht von der sogenannten visuellen Begabung aus. Wie viele wissen, habe ich ein wissenschaftliches Studium begonnen – und bin in diesem zu einer Erkenntnis gekommen, die sagte, in etwa, vielleicht liegt deine Fähigkeit auf einem Felde, die etwas ganz anderes ist, als die Fähigkeit, eventuell ein guter Spezialist in irgendeinem Wissenschaftsfelde zu werden. Vielleicht liegt deine Fähigkeit auf einem Gebiete, umfassend einen Anstoß zu geben, eben für diese Aufgabe, die das Volk hätte... die das Volk hätte. Der Begriff des Volkes ist unwillkürlich verknüpft mit der Sprache, in einer elementaren Weise verknüpft mit der Sprache. Wohlgemerkt: ein Volk ist keine Rasse. […] Ich habe mich entschieden für die Kunst, allerdings für die Kunst in einer Weise, die mich zu einem Begriff des Bildhauerischen geführt hat, der beginnt im menschlichen Sprechen. Der im menschlichen Sprechen erlernt, Begriffe zu bilden, die sein Fühlen und sein Wollen in eine plastische Form hineinbringen können... und hineinbringen werden. Wenn ich dort insistiere, wenn |
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| ich dort nicht nachlasse, wenn ich also streng dabei bleibe, dann hat sich mir gezeigt, dass sich die entsprechenden Begriffe bilden – auch für Skulptur. Also für mich wurde es zu einer gewissen Voraussetzung für das Werden einer äußeren Skulptur, dass zunächst eine innere Skulptur im menschlichen Denken und Erkennen zustande kam... und diese dann ausgesprochen werden musste in Form eines ... irgendeines Materials... sagen wir eines mehr festen Materials, eines Materials, wie es da nun steht in der Arbeit. […] und in anderer Weise fühlte ich mich verpflichtet, mit diesem Aussprechen, in dieser Form, etwas zu verbinden, was sich auf die Krise, nicht nur unseres Volkes, sondern auf die Krise in der ganzen Welt, zunächst auch mal in Europa, in unserem Umkreise, dann in der ganzen Welt, bezieht, als auch auf die Ungestalt, in der sich der soziale Organismus befindet. An dieser Schwellensituation, die ich nun gekennzeichnet habe, als das Ende der Moderne, als das Ende einer bestimmten Epoche, die mit einem Signalcharakter arbeitet, der verstanden wird, nach und nach, von einer immer größeren Anzahl von Menschen... aber immer noch nicht erreicht wird durch alle Menschen, habe ich versucht einen sozialen Kunstbegriff zu entwickeln, quasi als ein Kind aus den alten Disziplinen. Wenn man die traditionellen Disziplinen als Malerei, Bildhauerei, Architektur, Musik, Tanz, Dichtkunst usw. sieht... also den Kreis der Musen, die auch hier auftreten, hinter diesem eisernen Vorhang, dass aus diesem Kreis der Musen ein neues Kind geboren werde, dass sich soziale Kunst nennt, dass sich soziale Plastik nennt, dass sich zur Aufgabe stellt, nicht nur irgendein physisches Material, oder ein... physisches Material zu ergreifen, um daraus ein Kunstwerk im traditionellen Sinne zu machen – das ist sicher auch sehr nötig – aber um ein Kunstwerk im zukünftigen Sinne zu machen, auch an diesem festen Material, auch in Form einer Skulptur etwa in Bronze, oder in Form eines Theaterstückes, oder in Form eines Sprachstückes – als Kunstform – bedarf es für mich eines neuen Bodens, der alle Menschen erreicht, und erkennt, dass in jedem Menschen das schöpferische Wesen lebt. |
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Ich zeichne also Formulierungen vor, die in der Wirklichkeit vielleicht anders aussehen werden, im Laufe der Geschichte, im Fortschreiten der Geschichte, die ich aber im Potentiellen einfach für richtig halte... denn wir sind ja alle nicht unentwickelt, wir haben alle eine reiche Geschichte hinter uns... das heißt, wir sind sogar in einer Zeit groß geworden, in der die Menschheit zu Genialem fähig war...
Also wenn so eine Behauptung fällt: jeder Mensch ist ein Künstler, ist das nicht eine Behauptung, von der ich annehme, man müsse daran glauben, sondern das Ergebnis meiner Werkstatt.
Ein bißchen weiter in dieser Konsequenz, dass nach der Moderne eine tiefgreifende Wandlung des menschlichen Bewusstseins sich vollziehen muss – und eine tiefgreifende Wandlung des sozialen Ganzen sich vollziehen muss*, habe ich mich natürlich bemüht, entsprechende... nennen wir es einmal Versuche, Experimente... oder, man kann auch sagen, Taten, zu tun. Ich habe versucht... mitten im Leben, ich will mal den Begriff des Politischen ganz herausnehmen, weil er sich mir als immer fatalerer und fatalerer herausstellt... dass heißt, ich habe eine Organisation für direkte Demokratie gegründet, die sich sicherlich sehr stark bezog, auf das Leben... oder sagen wir einfach, auf Leben oder Tot in diesem Lande; Untergang oder Aufstieg, bezog.
[…]
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| Vgl. auch mit: |
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| Joan Didion betrachtet die Struktur des Satzes als wesentlich für das, was sie in ihrer Arbeit vermittelt. In dem Artikel der New York Times „Why I Write“ (1976) bemerkt Didion: „Wenn man die Struktur eines Satzes verschiebt, ändert sich die Bedeutung dieses Satzes so klar und unabwendbar wie die Veränderung der Position einer Kamera die Bedeutung des fotografierten Objekts… Die Anordnung der Wörter ist wichtig, und die Anordnung, die Sie bevorzugen, finden Sie im Bild in Ihrem Kopf [is found in the picture in your head]… Das Bild zeigt Ihnen, wie Sie die Wörter anordnen sollten, und die Anordnung der Wörter sagt Ihnen oder sagt mir, was in diesem Weltbild vor sich geht." |
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Elmenreich: Was ist Sprache für Sie, Herr Setz, ist das ein Rohstoff, ist das Kulturgut, welches Wort finden Sie dafür?
Setz: Es ist zuallererst und wahrscheinlich mein Betriebssystem. Es gibt Menschen, die wahrscheinlich auch stark außersprachlich denken können, also visuell oder konzeptionell. Ich gehöre nicht dazu. Ich denke wirklich, glaube ich, sehr stark sprachlich. Das kann auch mit meinem Neuro-Typ zusammenhängen. Man hat mir, als ich jung war, immer wieder so Asperger-Syndrom attestiert – ich weiß nicht, wie richtig oder wie sinnvoll das war – aber so jemand, der zu Partikularinteressen neigt, der auch Schwierigkeiten hat im Dekodieren mit sozialen Codes und so weiter.
Ich träume sprachlich, ich habe einen unentwegten Wortspiel-Tick, ich muss viele Wortspiele machen. Das ist der Hauptweg, wie ich in Kontakt trete mit der Welt, und auch der Hauptweg, wie ich zu den schönen Effekten komme, auch der telepathischen Übertragung von Gedanken. Also, das geht bei mir nur sprachlich.
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Wortspiel-Tick... das Spielen mit – und das Zerlegen von – Bedeutungsfragmenten, genauer: das Spielen mit den Labeln von Sinneinheiten, die, wenn man sie nur etwas anders betont, oder wiederholt, oder leicht variiert – diese Sinneinheiten, die mit ihnen üblicher Weise verbunden sind, nicht mehr selbstverständlich aufrufen – das kenne ich auch.
Das funktioniert aber ganz ähnlich auch mit Zeichen und Bildfragmenten, also visuell. Für mich ist das nicht zu trennen.
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| Offizieller Sticker in einem Wagon der Berliner Verkehrsbetriebe... | |
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Verpfeiltes Sticker-tag
Ein Sticker mit tag wurde so auf einem Achtung-Strom-Blitz platziert, dass (eigentlich) nur noch das Blitzende wie ein Pfeil darunter heraus ragt: bitteschön, ein verpfeiltes "CRS"-tag.
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| Offizieller Sticker in einem Wagon der Berliner Verkehrsbetriebe... | |
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Pareidolie mit Pfeilen
Wer sieht hier auch ein Gesicht, mit Pfeilen als, eventuell zusammengekniffenen, Augen?
In Abbildungen (wie links) oder Phänomenen (etwa Wolkenformationen) Gesichter zu erkennen, hineinzuinterpretieren, bezeichnet man als Pareidolie.
Anhand des Beispiels könnte man auf die Idee kommen, mit je zwei aufeinander weisenden Pfeilen mit kurzer Pfeilbahn ein sogenanntes Eyebombing zu betreiben, also Gestände, etwa Mülleimer oder Gebäudevorsprünge, durch das Hinzufügen je zwei Pfeilen zu vermenschlichen...
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| Irgendwo im Berliner Umland... | |
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Gepunktete Pfeilbahn
Diese Variante eines Doppelpfeils wirkt als Graffiti fast so wie eine karikierend vergrößerte Fahrstuhlanzeige... als würde vorgeschlagen, sich vorzustellen, hinter der abgeschlossenen Metalltür eines Bahnnebengebäudes wäre ein Fahrstuhl zu finden.
Bezugnehmend auf die Überlegungen zu LP 18xx würde die gepunktete Pfeilbahn auf eine Fahrstuhl-Idee verweisen, die mehr als 2 Ebenen ansteuern könnte.
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| Weiß auf Rot... Foto: Torsten Harmsen* | |
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Covid-Abstandspfeil
Wenn bei einem Doppelpfeil die Pfeilbahn regelmäßig unterbrochen wird, so dass, umgangssprachlich formuliert, eine gepunktete oder gestrichelte Pfeilbahn entsteht, dann soll damit oft – und auch in unserem Fall links – angezeigt werden, dass die Länge der Pfeilbahn nicht für eine genau definierte Länge einer von dem Doppelpfeil thematisierten Strecke in der Realität, also den Verhältnissen, in dessen Kontext der Pfeil auftritt, steht.
Und das entweder, weil die thematisierte, also vom Doppelpfeil mitgemeinte, Strecke nicht genau zu definieren ist, oder weil nur ein Ende des Spektrums von möglichen Längen einer Strecke genau festgelegt oder festgestellt werden soll, also ein Höchst- oder Mindestabstand.
Eingereicht von Torsten Harmsen
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| Schwarz auf Weiß... | |
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Covid-Abstandspfeil: unterbrochene Pfeilbahn
Dieser Doppelpfeil zeigt mit seiner kleinteilig gestückelten Pfeilbahn nicht einen exakten, sondern einen unbestimmten Abstand an, der allerdings mindestens 1,5 m betragen soll. Um über diesen Mindestabstand keine Missverständnisse aufkommen zu lassen, wurde mit einer relativ langen Pfeilbahn gearbeitet...
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| Zwei kurze einfache Pfeile, gegenläufig eingesetzt... | |
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Covid-Abstandspfeil: geteilter Doppelpfeil
"BITTE zum Schutz aller Kunden &"... Mitarbeiter – aber das wurde durchgestrichen – "Abstand halten".
(Mitarbeiter brauchen keinen Schutz?)
Einer der ganz seltenen Fälle, bei dem nicht ein Doppelpfeil, sondern zwei kurze gegenläufige Pfeile eingesetzt wurden, um auf den gewünschten Mindestabstand von "1,5m" hinzuweisen.
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| Zwei Aufsteller in Berlin | |
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Lieblingspfeil Nr. 1863
Covid-Abstandspfeile: kurz
Eine kürzere Pfeilbahn als die beim rbb habe ich bis jetzt in Berlin nicht gefunden... Ungewöhnlich ist auch der sehr enge Kreis, der die beiden Pikto-Figürchen umschließt, viel Raum, sich auszuweichen scheint es nicht zu geben.
Lieblingspfeil Nr. 1864
Covid-Abstandspfeile: lang
Eine sehr lange Pfeilbahn – auch daran zu erkennen, in dem man sie mit der Größe von Pikto-Männchen und Pikto-Weibchen ins Verhältnis setzt – kommt hier im Corona-Doppel-Abstandspfeil zum Einsatz.
Zudem sorgt die geringe Pfeilspitzenhöhe, auch bezogen auf die Pfeilbahnstärke, auch noch dafür, dass der Doppelpfeil als lang wahrgenommen wird.
Obwohl hier ein vermeintlich größerer Abstand als im obigen Beispiel bei LP 18xx eingefordert wird, wirkt diese Variante doch entspannter, weil die grafischen Elemente nicht so eng zusammengeschoben wurden, wie oben.
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| Mahnungen an einer Ladentür in Berlin | |
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Covid-Abstandspfeil: dünn
Hat schon fast etwas Vornehmes, dieser dünne und auch lange Abstands-Doppelpfeil...
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Lustig ist die Wirkung der hell-weißen Masken auf altweißem Grund: die scherenschitthaften Profilansichten wirken so, als hätte man ihnen die Kinnpartie ausgestanzt.
(Und die weißen Schlaufen der Masken bilden eine dünne Konturlinie für riesige Ohren? )
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| Sticker an einer Taxirufsäule, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Den Lienen (damals Arminia Bielefeld) gefoult hatte Norbert Siegmann (Werder Bremen) am 14. August 1981, als er mit den Stollen seines Fußballschuhs Lienen den Oberschenkel so aufschlitzte, dass ein Hautlappen wegklappte – die Haut so aufklaffte, dass man sich fühlte, wie bei einem operativen Eingriff, bei dem die Wunde extra aufgespreizt wurde...
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Nur noch um die 135 Taxirufsäulen gibt es in Berlin – und es werden immer weniger...
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Walter Erben hatte – irgendwann vor 1980 – die Gelegenheit, Joan Miró beim Zeichnen zu beobachten. Hier sind Auszüge aus seinem Bericht und seinen Gedanken dazu.*
| Miró holte sogleich ein Stück Kohle herbei, kniete auf dem Bogen nieder, wie ich es einmal bei einem japanischen Zeichner gesehen hatte, stützte sich mit der linken Hand auf den Rand des Bogens und begann, mit der Rechten vom oberen linken Bildrand aus einen Strich nach unten zu ziehen. Die Linie bildete einen Weg mit mannigfaltigen Verdickungen, Krümmungen und Wendungen, als habe sie auf sich entgegenstemmende topografische Gegebenheiten Rücksicht zu nehmen. Unten angekommen, wandte sie sich entschieden nach rechts, als wolle sie – unter Aussparung eines mächtigen Ovals – zum oberen Ausgangspunkt zurückkehren. Da jedoch riss die Linie ab, die Hand hob sich, fuhr in die linke obere Ecke zurück, um einen neuen Weg in das blinde Nichts der Fläche zu reißen, der sich schließlich in der Mitte nahe dem unteren Bildrand mit dem ersten vereinigte. In die so gebildete Form, die einer gehörnten Erdfrucht ähnlich schien, sprang der Stift aufs neue, umschnitt mit drei Kerben ein Dreieck, das einen Kreis in Knopfform einschloss: Polyphems Auge glotzte verwundert! Vom unteren Augenlid zielte ein weiterer Strich abwärts, der […] Sicher hatte Miró beim ersten Aufsetzen des Stiftes nicht die Absicht gehabt, einen Kopf zu zeichnen. Doch nach der ersten Begegnung mit Stift und Papier begann ein Prozess, dessen Stationen sich aus sich selbst entwickelten. […] Das Exempel, dass Miró mir in diesem Augenblick gab, versetzte mich in eine nicht geringe Erregung. Was hier in den wenigen Minuten geschah, war mehr als ein anekdotisches Intermezzo. Auf eine solche Weise dürften alle anderen Zeichnungen und Bildwerke Mirós ihren Anfang gefunden haben. Man hat oftmals auf die Verwandtschaft des Miróschen Graphismus mit dem der Kinderzeichnungen hingewiesen. Hatte das Schaffen des Erwachsenen Künstlers wirklich etwas mit dem spielerischen Tun des Kindes gemeinsam? Geht man auf den Ursprung jedweder zeichnerischen Betätigung zurück, wird man zuerst an die Kritzelversuche des Kindes denken. Fühlt es sich von der Lust getrieben, die Wirkung des Materials, des Stiftes auf der Fläche und deren Widerstand zu spüren, handelt es sich um das Zerstören des reinen Nichts? Oder wird es von der Vorstellung bedrängt, eine bereits in Gedanken entworfene Form auf dem Papier nachzuvollziehen? |
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| Welches auch immer die Gründe sein mögen, das mit den unter seiner Hand entstehenden Linien spielende Kind wird nach kurzer Zeit das Gewirr der Striche, der Bänder und Spiralen mit etwas bereits Vertrauten identifizieren, das je nach dem Temperament und der Phantasie des Kindes einem schnellen Bedeutungswandel unterworfen. Was soeben ein Elefant war, ist im nächsten Augenblick ein Haus, ein Auto oder ein Baum. Wenn das Kind durch ein scheinbar undefiniertes Gekritzel zu solchen „Realisierungen“ gelangt, vermögen wir als Zuschauer jenes Vorganges wohl zu begreifen, wie jene hingeschriebenen Figurationen für das Kind eine Quelle variabler Suggestionen bilden und dass die Dichte und Spannung der einzelnen Linienbezüge sich in Bruchteilen von Sekunden wandeln können. Ein Minimum an Zeichengebung erzeugt ein Maximum an Einbildung. Verfolgen wir die Entwicklung dieser kindlicher Tätigkeit über die Zeit seines Älterwerdens hinaus, bemerken wir, dass die zeichnerischen Formen sich einer optisch kontrollierbaren „Wirklichkeit“ annähern, wobei die Fülle möglicher Suggestionen immer mehr eingeschränkt wird durch die Entschiedenheit, mit welcher das Kind der Vorstellung eines Objektes zu Leibe rückt. Wenn wir annehmen, dass die ersten Kritzelversuche des Kindes und ihre nachfolgenden Identifizierungen in einem magischen Bereich vor sich gehen, dürfen wir ebenso folgern, dass diese Magie sich auf dem Wege zur Erfassung einer konkreten Wirklichkeit mehr und mehr verflüchtigt. Die Frühgeschichte der Malerei spiegelt unsere am kindlichen Tun beobachteten Stationen der Verwirklichung einer Bildidee, allerdings mit dem Unterschied, dass die Malerei im Verlaufe der Epochen sich nicht zu einem fixierten Ziel, dem fotografisch getreuen Abbild, wie es dem Kind auf Schritt und Tritt begegnet, hinentwickelt. Das Dilemma, das die Anstrengungen der modernen Kunst in jedem ihrer Vertreter dokumentieren, dürfte seinen Grund in der Tatsache haben, dass es den Malern schwer fällt, nachdem die zeichnerischen Formen in einer bestimmten geschichtlichen Situation zur Nachahmung des Naturvorbildes geworden sind, es noch zu einer stärkeren Verdichtung von „Wirklichkeit“ kommen zu lassen. […] Ihr Ziel ist der Beginn, der Ursprung. […] |
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Während die Hand des Zeichners zu jenem befreienden Tun anhebt, fühlt sie sich vom Widerstand einer anderen, größeren Kraft gehemmt. Ob er will oder nicht, mit dem Erwachen seines Impulses wird eine Reihe von Vorstellungen ausgelöst, von Signalen, Suggestionen aus einer „anderen“ Wirklichkeit, die sich seiner spielenden Hand bemächtigen.
Jenes aus tausend Quellen genährte „Andere“ erweist sich als die Ausstrahlung einer Natur, die Gesehene oder erträumte, die uns stündlich umgibt. Was der Mensch auch immer zu gestalten sich bemüht, er wird keine Linie, keine Spannung zwischen verschiedenartigen Strichfolgen und -Systemen erzeugen können, die nicht, wenn auch in verwandeltem Sinne, die Ausstrahlungen jener Natur zum Ausdruck bringen.
Wenn der Zeichner versucht, parallele Linien zu meiden, symmetrische Gebilde zu asymmetrischen werden zu lassen, wenn er es in den Fingern verspürt, dass auf einen geraden Linienzug ein gekrümmter zu folgen hat, wenn jede Bewegung notwendigerweise sogleich ihre Umkehrung erfordert – wie die musikalische Phrase ihr Spiegelbild –, so tut er dieses stets und allein unter dem Diktat einer Natur, deren Geschöpf er bleibt, sosehr er es vielleicht auch leugnen möchte. Selbst der sogenannte „abstrakte“ Maler wird nicht darauf verzichten können, die Gesetze, die die Grammatik der künstlerischen Gestaltung ihm auferlegt, anzuerkennen. Wie sehr er sich auch dagegen wehren mag, die Natur findet immer wieder einen Weg in das Bild und damit zu ihrem Recht.
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| Im Bau befindlicher kleiner Fitness-Parcour, Lobetal (bei Berlin) | |
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Sich verzehrende Pfeile
Die Grafik mit den trainierenden Pikto-Männchen und den verquälten Pfeilen ist sowieso schon bizarr – aber wie dann einer dieser irrwitzigen Pfeile ungewollt auf eine Befestigungsschraube zeigt, deren Durchmesser denen der Pikto-Männchen-Köpfe so ähnlich ist, dass ist schon ziemlich toll...
Die nicht spiegelsymmetrischen Pfeilspitzen der Pfeile, die zudem, wie auch die Pfeilbahnen, so wirken, als seien sie mit einer Morph-Funktion in einem Bildbearbeitungsprogramm verzerrt worden, haben eine geringe Zeigekraft, illustrieren allerdings gut die Richtungen von zittrig-erschöpft ausgeführten Bewegungen.
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| Gleich noch ein Beispiel für den Einsatz von 4 Piktogrammfigürchen, um die Anstandsregeln zu verdeutlichen | |
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Covid-Abstandspfeile
Im Gegensatz zu LP 1859 sieht man hier die vier Pikto-Männchen von der Seite Schlange stehen... nicht nur ist der Einsatz von gleich vier Pikto-Wesen zu Verdeutlichung der Corona-Abstände eher selten, auch die Seitenansicht ist eher ungewöhnlich.
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| Selten: Einsatz von gleich 4 Piktogrammfigürchen, um die Anstandsregeln zu verdeutlichen | |
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Covid-Abstandspfeile
Die Schutzhülle, in der der Hinweiszettel an der Außenwand des Imbiss befestigt wurde, deutet auf einen gewissen Pragmatismus der Bereiber... trotzdem kommen hier schon fast überschwänglich viele Piktogramm-Figürchen zum Einsatz, um die gewünschten Abstände der Kunden in der Warteschlange anzuzeigen.
Eben diese Warteschlange ist vielleicht auch einer der Gründe für den Einsatz von 4 Platzhaltern: es gibt da eigentlich nie eine, ich habe an dem Imbiss, an dem ich regelmäßig vorbei komme, noch nie eine gesehen... Der Laden hat, auch nach einem Betreiberwechsel, keinen guten Ruf, man sieht am Spieß und den vorbereiteten Zutaten, dass es bestenfalls mittelmäßig schmecken wird: ich habe da in über 15 Jahren nur einmal was gekauft.
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| Wild plakatierte Werbung an einem Verteilerkasten, Berlin Prenzlauer Berg | |
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7 reduzierte Dreieckspfeile in Reihe
Fast schon Ornament: die 7 reduzierten Dreieckspfeile in Reihe, die auf ein Flugzeug-Zeichen hinweisen... wobei: um's Fliegen scheint es mir hier nicht in erster Linie zu gehen, sondern eher um " schnellen Service", flugzeugschnell.
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| Berlin Prenzlauer Berg | |
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Pfeil mit schwieriger Pfeilbahn
Oft habe ich hier unterschiedliche Pfeilspitzenformen vorgestellt – und untersucht, inwieweit die Pfeilspitzengestaltung Einfluss auf die Zeigekraft der Pfeile nimmt... hier nun ein Beispiel dafür, wie entscheidend eine unklare Pfeilbahn-Form die Zeigewirkung eines Pfeils verschlechtern kann.
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| Blick in ein Schaufenster in Berlin, Weißensee | |
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Die Farbgebung der Packung mit den Hanfblättern setzt sich, als sei es geplant, in der Spiegelung der gegenüberliegenden Hausfassade im Ladenfenster fort... und der auf- und hochgeklappte Teil der Packung wirkt sehr phallisch, obwohl auch er eine Spiegelachse hat.
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| Blick in ein Schaufenster in Berlin, Prenzlauer Berg | |
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Covid-Abstandspfeil
Eines der ganz wenigen Beispiele, wo zu Anzeigen des erwünschten Covid-Abstands kein Doppelpfeil eingesetzt wird.
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18. Juni 2021 |
